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河北七旬老人历时十年自编县志 让后人记住历史

时间:2018-8-1 13:37:57来源:本站 作者:admin 点击:2次
www.28365365.com邢台9月8日电 (张鹏翔 李铁锤 高亮) 凭着一双脚,河北省南河县71岁老人焦聚成走遍了南和县8个乡镇130多个自然村。凭着一双手,十年间他搜集整理研究南和县名胜、碑刻等历史资料,自编了16万字的《南和县风物志》。此次

    www.28365365.com邢台9月8日电 (张鹏翔 李铁锤 高亮) 凭着一双脚,河北省南河县71岁老人焦聚成走遍了南和县8个乡镇130多个自然村。凭着一双手,十年间他搜集整理研究南和县名胜、碑刻等历史资料,自编了16万字的《南和县风物志》。

此次《茶馆》巡演的最大亮点首先是导演林兆华由于身体小恙,而由杨立新接过执行导演重任,负责重新将这出戏的节奏调整出来。此外原本由何冰扮演的刘麻子,吴刚扮演的唐铁嘴也换成年轻演员雷佳和杨佳音,这两个角色是《茶馆》中非常重要的角色,也是近15年的演出版本中变动最大的一次。导演杨立新说:“《茶馆》这个戏每年固定在春节之后在首都剧场上演,是新年的第一戏,也表明了剧院对这个戏的重视,1999年《茶馆》时隔7年再演,当年也是一片质疑声,当年我们这批人也是风华正茂,现在林兆华导演也都78岁了,再过五年八年,新人挑起《茶馆》大梁是早晚的事儿。”濮存昕说:“现在人艺的骨干演员多是通过《茶馆》这个戏磨炼出来的,所以都说《茶馆》是非常培养年轻演员的一个戏,但之前《茶馆》演出的600场除了在欧洲和东南亚巡演之外,大多数是在北京演的,这样的巡演也让更多的国内的观众看看这个戏的样式。”此番《茶馆》二度国内巡演,将延续去年南方三地的巡演方式,继续和保利剧院全国演出院线合作,在长江以北的三座北方城市的保利剧场演出。而郑州、青岛和天津这三座城市的剧场在当地都被当作地标性的演出场所,而未来几年,《茶馆》将陆续走遍全国,并计划“重走经典路”,沿着上世纪80年代《茶馆》巡演的路线,再次走出国门,让新一代演员接过前辈的接力棒,将《茶馆》文化带到世界各地。

    8日,记者走进南和县和阳镇南关村委会东边的一条狭窄小巷里,一座墙体爬满绿叶的小院,一处阴凉下,一个马扎、一幅碑拓、一副眼镜让安静的气氛又多了些许文化的韵味。此时,焦聚成老人正在翻阅自己整理好的《南和县风物志》。

1958年在美国库赛维斯基国际指挥比赛中获奖后就在维也纳音乐学院随名家深造,1963年又在米特洛波劳斯国际指挥比赛中获奖,后来他在萨尔兹堡音乐节上成功地指挥了维也纳爱乐乐团,并一举成名。从1969年被聘为斯卡拉歌剧院的音乐指导,1971年又与不设常任指挥的维也纳爱乐乐团订立了终身契约,并以首席指挥的身份积极筹办各种演出活动。随后阿巴多分别担任伦敦交响乐团、维也纳国家歌剧院、柏林爱乐乐团、萨尔茨堡东方音乐节的首席指挥。2002年,阿巴多离开柏林并创立了琉森音乐节管弦乐团,并且从2003年起定期进行演出。

    据焦聚成老人介绍,南和县曾经有“顺德府的好城墙,南和城里好牌坊”一说。清乾隆十四年《南和县志》记载,南和城内有大小牌坊三十六座。一个“三里之城,七里之廊”的小县城内有三十多座牌坊,可谓“坊表林立”。解放初,南和县城保存完好的牌坊仍有七座,这些牌坊均系明王朝皇帝降旨敕建,是具有明朝建筑风格的古雕群。令人遗憾的是,这些牌坊在上世纪惨遭人为破坏。如今,在南和县城已难觅牌坊踪迹,为了留存这些牌坊的资料,开始拍摄大量照片留作资料。

在国外,儿童剧分级相当普遍。中国儿艺院长尹晓东表示,长久以来,儿童剧演出都会面对观众的年龄层次问题,家长购票时经常会问是否适合自己孩子年龄观看;而国外儿童剧演出惯例几乎都会注明适合某年龄段儿童,让观众在购票时心中有数,因此中国儿艺借第五届中国儿童戏剧节之际,首次针对不同年龄层儿童观众将节目“分级”并且进行最佳推荐,以此方便观众选择。虽然这样做在市场方面会冒一定风险,对演出营销也许会有影响,但作为国家艺术院团,要把社会效益放在首位,提供给孩子们最适合他们看的演出,比票房和经济效益更为重要。

    2005年,焦聚成退休后,开始致力于南和县民间历史的挖掘研究和整理。他先后走遍南和县8个乡镇130多个自然村,听取当地耄耋者讲述故事,在经过一番考证后,整理成册,便有了如今的《南和县风物志》。

颜荷出生在福建宁德霞浦县的一个军人家庭。12岁时,她离开父母的呵护,独自一人到厦门艺校习舞。19岁时,颜荷考入北京舞蹈学院学习中国民族民间舞。毕业后,颜荷成为东方歌舞团的演员。但她并没有就此满足,她更向往有更大的舞台。于是,她又一次选择离开。

    第一项为胜迹录,包括上述牌坊在内,加上寺庙古迹,均列为其中。第二项为考古录,其中记述了南和县境内出土的“石磨盘”、“陶圈井”、古墓、古货币、青铜器等。第三项名宦录中更多记载的是南和籍名宦的政绩和故事。如:宋璟、李若珪、张宾等。第四项为传奇录,南和境内流传的神话故事:瓦砾岗古城现魂记、古井记、能文法师传奇等。

为了“好看”,杨丽萍的要求近乎苛刻。排演《孔雀》时,杨丽萍让团里的演员学了整整一年的口弦,才吹出了序幕里鸟的交响,而她的评价是“现在还不是很好”。龙年央视春晚的舞蹈编导曾吐槽,彩排时,就连摄像机的镜头移动角度她都要管,甚至安排两个舞蹈演员上台替她跳,自己在台下盯摄像机。似乎她所做的一切,都只为了一个目的:在舞台上好看。

    书中不但记述了古今南和县著名的风景,如:清代“和阳八景”、“南和十二胜景”和现在的梅园广场以及和阳广场。还以史话漫谈的方式,讲述了古黄河流经南和境和明代永乐三年从山西移民到南和县的故事。在最后一部分石拓集中,焦聚成老人拓古代碑碣、石刻三十一个,受到当地书法界高度重视。

《十二生肖》接下来将在法国巡演40场。奥秘:不炫技,炫的是东方文化《十二生肖》风靡巴黎的奥妙在哪里?记者在幕间休息看到的种种景象就是答案:有的孩子模仿老虎的动作和神情,回味着丛林背景下惊险的大跳板节目所演绎的百兽之王形象;有的孩子摊开《十二生肖》的节目册,逐字逐句阅读有关中国神话传说的介绍;还有不少父母童心大发,来到十二生肖的年历牌前对照自己是什么属相。一句话:东方的文化,世界的表达。阿兰·巴什说:“我现在相信《十二生肖》不仅适合法国观众的口味,也适合全世界的人观看。”这次合作使上海杂技团更深刻、更细腻地感受到什么叫尊重观众,什么是市场导向。以凤凰马戏公司对《十二生肖》的两处修改为例。一处是把原本足有6分钟的开场“亮相”删减到只有1分钟。上海杂技团团长俞亦纲说:“我们的思维习惯是要先‘寒暄’,但法方认为应抓住开场时的兴奋感,迅速进入主题。”另一处是根据观众的反应,将“蹬板凳”节目的炫技时间缩短。工作人员赵雪说:“一个节目的吸引力不在于它的技术难度,而在于打动人心的准度。这也会成为我们的理念。”阿兰·巴什说:“中国杂技千万不要丢掉传统,不要轻言颠覆!在坚守中国传统文化和杂技技巧的基础上,逐步形成能够为外国观众适应和接受的表演形式。这是我作为一个国际演出商最忠诚的建议。”本报特派记者 吴越(本报巴黎1月12日专电)

    “人活一辈子,不能忘了历史,我要把历史上的这些好东西都收录下来,传播给年轻人,让后人能了解到南和的历史和辉煌”焦聚成说。

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