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田沁鑫拟将《北京法源寺》搬话剧舞台 系李敖作品

时间:2018-8-1 13:34:59来源:本站 作者:admin 点击:9次
7月12日晚,田沁鑫导演新作、话剧《山楂树之恋》在国家大剧院上演。这位中国话剧界著名的女导演有过《生死场》、《赵氏孤儿》、《青蛇》等一系列叫好叫座的剧目。散场后,田沁鑫接受了中国青年报记者专访。■ 越剧《甄嬛》上本演出照越剧《甄嬛》上下本月底将在逸夫

    7月12日晚,田沁鑫导演新作、话剧《山楂树之恋》在国家大剧院上演。这位中国话剧界著名的女导演有过《生死场》、《赵氏孤儿》、《青蛇》等一系列叫好叫座的剧目。散场后,田沁鑫接受了中国青年报记者专访。

    ■ 越剧《甄嬛》上本演出照越剧《甄嬛》上下本月底将在逸夫舞台开始连续20场的驻场演出。近年来,戏曲演出市场一部新戏首演往往只能连演二三场,越剧《甄嬛》已非新作,这次却要连演10轮共20场。据负责此次演出的经纪人许霈霖介绍,20场演出的总出票数已超过一半,演出结束时收回成本已确定无疑,但平均上座率却与越剧演出票房的最高水准尚有明显距离。  目的在试水上海越剧院院长李莉告诉记者,当时考虑《甄嬛》进行驻场演出是希望通过这次尝试对上海的越剧演出市场进行一次摸底。李莉告诉记者,上海越剧院一年演出200多场,但剧目轮换很频繁。对于演员来说,一个戏演过一次之后可能要过好几个月甚至一年半载才有机会再演,所以每次演出都要重新复排,造成时间、精力的很大浪费。驻场演出一方面可以节约剧团的人力、物力等各种成本,另一方面一个戏反复演出也可以给演员更多打磨提高的机会,所以肯定利大于弊。此外,上海戏曲演出市场近一二十年来几乎每个新戏一次都只能演二三场,少有人尝试挑战“极限”。这次《甄嬛》连演20场是一次“试水”,也是对上海越剧演出市场容量和上海越剧观众数量的一次摸底。

    接到话剧版《山楂树之恋》执导邀请的田沁鑫,第一反应是:“我可整不了这么文艺小清新的东西。”但转念一琢磨,《山楂树之恋》小说能卖到400万册,又被拍成电影和电视剧,“说明人们还愿意相信爱情”。最终她还是答应执导,不过提出一个要求:“要由小彩旗来扮演静秋。”

    谈日常:我的生活就是观察思考和表达与《恨嫁家族》中的主角相同,林奕华儿时身处一个并不完美的离异家庭,这也是他导演这部戏的原因之一。林奕华没有避讳谈起他的过去,“从我出生,社会对我有一种不针对我个人的排斥,部分是因为家庭吧。我是一个从离婚家庭走出来的孩子。我父母的家庭都是‘女系家族’,家庭成员以女性居多,从小我觉得我拥有一个蛮像《红楼梦》的人生。”一般来说,身处女性成员多的环境,性格会变得更加细腻敏感,偶尔还会追求完美。对此林奕华连连否认。他说敏感是有,但对“完美”却是反对的,“这其实是很多人想操控事情的借口。我比较重视的是过程。比如《恨嫁家族》后来缺少一个原版演员,我并没有要求替代者完全达到前者的表演程度,还努力让他自己寻找感觉,而非给出一种‘规范’。”重视过程的林奕华在采访的间隙也没忘了处理工作:交代排练适宜,查看剧场设置……而此前他的助手曾经透露,林奕华每天的工作排的十分之满,从早到晚都是不停的干活,很多时候来不及吃午饭。林奕华自己对此倒是不以为意,“同行中我的工作最少,生活也很简单,所谓采访、彩排对我来说都是同一性质的东西。不管工作分量多少,我都让自己尽量维持在一个单纯的思维状态。”话虽如此,但今年林奕华还是外出旅行两次:2月份去英国,8月份飞到澳大利亚一个小城陪朋友探亲。这两次的旅行都不尽相同,林奕华说,这是为了把自己放逐到一个不熟悉的生活语境中,磨练观念,“读书看电影也能达到这样的效果,关键还是心态上面的放松。”“我常常出现的场景就是剧院、学院,偶尔会在媒体,再有就是杂志上的文章中。”林奕华笑着说,自己的生活就是观察、思考和表达。  谈娱乐圈:明星艺人对人们的吸引排戏之余,林奕华还写了不少评论文章,关涉电影、明星,最终选取同类结集出版,《恶之华丽》文集便属此类。在戏剧上喜欢尝试不同风格的林奕华倒是没怎么考虑过当作家的事情,“作为文字作者,我觉得我还是不太被社会认可。因为我写的东西自有清晰主题,很难被归类。”“我不希望自己的文章内容、风格被锁定在某一个位子上。”大概七八年前,林奕华开始写小说,后来也写影评、娱评,“每个人可能都希望通过文字建立一个论述的空间,帮自己找到跟这个时代的关系。最开始我决心用我从小被熏陶出的敏感,去写娱乐评论。”就这样,林奕华开始了对娱乐圈的关注。但是写了一段时间,林奕华突然发现,娱乐圈一些层出不穷的事件似乎早已发生过,明星的名字虽然换了,但是本质没有什么变化,这让他觉得再写下去没有丝毫意义,“现在我在香港写的更像考究文章,整理上个世纪七十年代的情况。”但不容置疑的是,尽管明星绯闻一类的时间太过相似,但明星仍然是娱乐消费的永恒热点,人们乐此不疲的窥伺明星、消费明星。出于工作需要,林奕华曾和不少知名艺人接触过,对此也颇有见解。林奕华说,归根到底,明星艺人吸引大家的不光只有眼球,更刺激的是把潜藏在内心深处的欠缺与空虚引发出来,“人们对明星的各种‘把玩’,无非是自身隐秘欲望和情感的折射。”

    她告诉中国青年报记者,选择小彩旗是因为其本真。她说:“彩旗没有上过学,没有受过‘格式化’的影响。我脑子里的静秋就是她这个形象。”

    回想起《芝加哥》10年前来华演出的情景,当年参与引进的国内演出界资深制作人胡敬云表示,这可以称为当年国内演出市场上的一件“大事”。在北京人民大会堂连演3场,当时有许多演艺界名人为其站台宣传。虽然效果轰动,但观众的反响还是引来了一些业界人士的担忧。“虽然当时没有出现亏损,但是本来计划演出一周的,后来看到观众的反响以及票房的情况,最后我们还是放弃了一周的演出计划,只演出了3场。”胡敬云说。

    田沁鑫在舞台上设计了两个跑道,让扮演老三和静秋的演员在两个多小时的演出中一直奔跑——老三向着死亡奔跑,静秋向着爱情奔跑。这样的形式凸显了全剧的主题。田沁鑫说:“《山楂树之恋》的理念很简单。我觉得只要我们还有生命,我们就对爱情有渴望。就像洪升在《长生殿》中写的:‘万里何愁南共北,两心那论生和死。’”

    www.28365365.com周口2月27日电(记者 齐永)2月27日,为期一个月的河南淮阳千年古庙会正式拉开序幕,来自四面八方的香客如潮水般地涌向太昊陵前上香祈福拜祖。现场祭品、香灰堆如小山。www.28365365.com前往参加古庙会的香客高举长香,纷纷涌向太昊陵。 齐永 摄“不管我们来自哪里,也不管走多远的路,都不能忘记自己的根在哪儿。”来自山东的香客赵先生带着一家老小来到太昊陵拜祖祈福,每走十几米他就会和家人拜上一次,额头触地,双手合十,表情庄重严肃。www.28365365.com一名香客带来的贡品摆满一地。 齐永 摄在太昊陵前,香客们上香后围着太昊伏羲陵从左向右绕行一圈,期间不时将自己带来的泥土抛向陵墓,虽然行走缓慢,仍有条不紊。www.28365365.com记者看到,现场的祭品、香火堆如小山,熊熊烟火冲天而上,遮天蔽日。www.28365365.com前往参加古庙会的香客络绎不绝。 齐永 摄“祈求风调雨顺、国泰民安。”来自安徽的香客朱先生说,他们每年都会组团来此祭拜,今年他们一起来了28个人。记者看到,在太昊陵一侧的空地上,朱先生一家将准备好的苹果、烧饼、鱼等贡品摆了一地。www.28365365.com熊熊燃烧的香火直冲天际,香灰、贡品堆积高过2米,占地超过30㎡,香客在火焰前祈福祭拜,场面火热。 齐永 摄据了解,淮阳是中华人文始祖太昊伏羲氏的建都和长眠之地,为了表达对祖先的尊崇敬仰,每年农历二月初二至三月初三,都有民众从四面八方前来祭祖祈福。太昊陵庙会始于距今2000多年前的春秋时期,俗称“二月会”,因其会期长、范围广、人数多,被列为第一批国家级非物质文化遗产。2008年,太昊陵庙会曾经因单日流量达到825601人次创下上海大世界基尼斯“单日参与人数最多的庙会”。(完)

    田沁鑫很喜欢《霸王别姬》里的一句话:“男子阳武,女子阴晦,唯观世音男女同体。”她说:“导演也一样。好导演就是要男女同体。如果我是个男导演,只去了解女演员,对同性的态度常态,就很难塑造出更好的男性角色;反之作为女导演亦然。”

    梵高是一个执着、单纯、炽热的艺术家。该剧并没有拘泥于梵高的苦难,反而采用了浪漫、诗意、炫丽的手法表现梵高悲惨、黑暗的一生,形成强烈的反差。导演任鸣说,“这是一部很独特的戏,不同于我以往任何一部戏。这既是一次创作,也是一次反思。我不限制自己,不管是现代主义、象征主义、表现主义……只要是对戏有好处都可以。”王劲松演绎的梵高没有想象中的神经质与疯狂,甚至比排练时还收敛了许多。他的艺术家气质,不是演在脸上,不是用嘴说出来,而是在毫不夸张的表演中,借助真实的行动让观众感觉到。王劲松解释说,小剧场和观众距离较近,如果过分表现梵高疯狂的一面,会对观众刺激太大,相反则更容易让观众接受和认可。

    现在很多独立女性自称“女汉子”。对此,以中性自居的田沁鑫不以为然:“‘男人能干的我也能干’、‘我是个女汉子’,这其实是对自己性别的过分强调,是一种潜意识的自我拔尖,让自己的女性特点更极端化。我认为女性还是要回到自己的本体上来,不要极端。”田沁鑫觉得,圆满的女性应该“幽默、勇敢、优雅、有胸怀”。

    提起于是之,我们会想起话剧《茶馆》中的王掌柜、话剧《日出》中的李石清、电影《青春之歌》中的余永泽,这些话剧、电影中的经典人物给观众留下了难以磨灭的印象。1月20日晚,著名话剧表演艺术家、北京人民艺术剧院原副院长于是之因病在京去世,享年86岁。于是之原籍天津,1945年,考入北京大学西语系法文专业,后来参加职业话剧团体。曾担任北京人民艺术剧院副院长。其代表作有话剧《茶馆》、《日出》、《虎符》、《骆驼祥子》、《关汉卿》,歌剧《长征》,电影《龙须沟》、《青春之歌》、《丹心谱》、《秋谨》等。

    1997年,田沁鑫执导了自己的第一部话剧《断腕》,“当时全靠我自己到处拉钱做戏,日子过得挺苦”。时任中央实验话剧院院长的赵有亮几番劝说把她拉进了实验话剧院。在这里,田沁鑫全情创排了让她在中国话剧界一鸣惊人的《生死场》。2001年,中央实验话剧院和中国青年艺术剧院合并为中国国家话剧院。她说:“我在国家话剧院,两年做一个戏就可以了,我的艺术想法可以得到实现。”

    维也纳金色大厅被国人视作艺术圣地日前,文化部印发《关于坚决制止国内艺术团组赴国外“镀金”的通知》(下称《通知》),意在采取多项措施加强监管和引导,对国内各级各类艺术团到金色大厅等国外著名演展场所或国际组织总部办公场所“镀金”现象予以坚决制止。记者追访发现,中国演出团体在维也纳金色大厅的演出状态与变化有初步降温迹象记者追访 中国团体演出初步降温《通知》发布后引起广泛关注,记者日前在维也纳金色大厅的官网上查询到,今年暑期,金色大厅依然有五六场中国演出团体的演出,其中不乏少年儿童的演出。据说有些演出已经取消,而有些演出依然在金色大厅网站上挂着。目前,这些中国团体的演出只有一场售票,票价为25欧元,而其他场次演出均未售票。

    田沁鑫对国家话剧院未来的路感到乐观。“现在我们剧院排戏,与外界的合作是‘海纳百川’式的,积极吸收各种新鲜思维。如,我们排《山楂树之恋》,不仅与凤凰出版集团合作策划,又在‘乌镇戏剧孵化基地’进行孵化和排练,效果很好。这些探索对中国戏剧发展是有利的。”

    在于魁智看来,京剧是一门教孩子们“做人”的艺术。“京剧是德育,京剧人做不出恶事。”他坐在剧院后台的椅子上娓娓道来,“像忠孝仁爱、仁义礼智信这些传统文化的要义,都体现在京剧里。”一本褪色发黄的富连成社“科班训词”,大概能让今人感知梨园对“德”的重视。训词提出了“四要四戒”的品德规范:“要养身体、要遵教训、要学技艺、要保名誉;同时要戒抛弃光阴、戒贪图小利、戒烟酒赌博、戒乱交朋友。”几十年过去,这训词对今天的青少年依旧适用。

    中国话剧已经走过百余年。田沁鑫一直希望建设话剧的“中国学派”,但她坦言,时至今日,仍很难说中国话剧形成了自己的“学派”。“我觉得我们还在路上。中国话剧在一个多世纪的努力下,现在已经有了自己原创的能力。但中国学派是什么?我觉得是中国语言、中国声音,表达中国的情感。目前来讲,我们做得还不够。我希望有一天中国话剧能够站在世界舞台上,和全世界优秀的话剧艺术家交流。”

    那一首交响合唱《纪念碑》的歌声飘洒时,观众从屏幕上滚动播放的100位为新中国成立做出杰出贡献的先烈名单里,看到了八女投江、狼牙山五壮士等,心中不由得肃然起敬。乐曲《共和国的名字》选自吕其明的《红旗颂》,耳熟能详的旋律庄严、神圣,随着屏幕上五星红旗飘扬,《社会主义好》的歌声又展开了社会主义建设的《创业图》宏伟画卷……抗击灾难国家走上了正确的振兴发展之路,人们还要面对自然灾害。但是,在中国共产党的领导下,灾难只会激起不屈不挠的斗志。与合唱《不可战胜》、独唱《呼唤》的歌声相伴,1998年的抗洪救灾、2008年的抗震救灾,再现了军队和人民同心同德抗击灾难的感人精神。当《我和你》旋律编织成的小号独奏吹响《百年梦圆》时,北京奥运的恢宏场面让每一个中国人心生自豪之情。在《走向复兴》雄壮豪迈的歌声里,跟着党指引方向义无反顾往前行的激情被推向了高潮。 记者 杨建国

    田沁鑫见证了中国话剧市场“春江水暖”的过程。“原来是一线城市演话剧,现在是二三线城市也都开始看话剧了。这和话剧人十几年的努力是分不开的。”“现在中国话剧进入了导演品牌时代。以前,让演员选择,是演二流导演的电视剧,还是演一流导演的话剧?演员肯定选电视剧。今天,演员很有可能会选后者。”

    杨丽萍认为,高质量的舞台作品是公司,也是自己的“根”。虽然前不久传出她涉足珠宝设计,但她笑言“那就是业余爱好,我主要工作还是搞舞蹈。”眼下,她亲自率队,正埋头编创大型舞剧《十面埋伏》。“《云南映象》是对传统文化的传承和集纳,但《十面埋伏》完全是实验性的创新。”她介绍,《十面埋伏》结合了现代舞和京剧元素,主创团队包括当今国内的现代舞顶尖创作人才和裘继戎等京剧人才。但新作并不是要在舞台上讲述一个历史故事,而是以“十面埋伏”的典故为壳,讲述人性的缠斗。“每个人都有掉入陷阱、被埋伏的时刻,可能来自外界,可能只是‘躺枪’,也可能是来自心灵的埋伏。”她说,为了这部新作,杨丽萍公司前不久还招募了一批现代舞演员。

    对于话剧导演而言,这是最好的时代,也是最坏的时代。田沁鑫说:“现在话剧演出市场不太规范,各地的演出商应运而生、鱼龙混杂,急于挣钱。一些导演的创作也变得急促。”田沁鑫说自己不愿意被市场挤压、抢夺,希望保留独特的艺术个性和表达。

    一年春天,春光明媚。武则天率领群臣到香山寺游览,她在大臣们簇拥下,兴致勃勃地游览了龙门石窟等景点后,到了香山寺石楼底下,武则天满面春风,神采奕奕,突然来了雅兴,对“秘书”上官婉儿说:“今日天朗气清,惠风和畅,正是作词赋诗的好时节,我们何不在此举行一个诗词大赛?”“皇上真是雅致,就按陛下的旨意办。”婉儿应道。武则天任命上官婉儿担任裁判点评,胜出者赐锦袍一件。

    把脉中国话剧,田沁鑫觉得“缺血”。“剧本血荒,永远缺剧本”。“大环境是一方面,能不浮躁、沉下心搞创作的编剧本来就有限;另一方面,我们对于编剧的培养也有问题。在课堂上,我们对具体实践技巧的培训很不够。但是在欧洲国家,如,戏剧文学大国英国,莎士比亚的老家,戏剧积淀就不用说了,各种新秀编剧计划层出不穷。”

    很多女导演给人的印象都很强势,但张奇虹却显得很温和,她的创新虽不是大张旗鼓,但却起到了润物无声的效果。《原野》是曹禺的一部力作,1984年,张奇虹排演这出戏时对原作进行了非常大的改动。像“金子训虎”那场戏,为了表现金子的泼辣与野性,张奇虹放弃了室内做戏,把冲突地点挪到了后院,金子坐在小台子上训仇虎,脱了鞋朝其屁股上打,动作折射出人物的性格,赢得了一片喝彩声,当然也包括曹禺先生的掌声。之前,张奇虹曾亲自登门征求曹老意见,曹禺先生对改动的部分十分认同,并欣然写下“宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”加以勉励。《威尼斯商人》是一出传统剧目,情节发展几乎成了一些人的思维定式。而张奇虹执导《威尼斯商人》时却不落俗套,比如国王挑选“金银铅”三个盒子的那场戏,一般的处理只是把三个盒子摆在桌上,场面不够活跃。张奇虹则将金银铅三个盒子换成了三个舞姿翩翩的姑娘,捧着金盒子的姑娘扭动腰肢,跳起妖艳的阿拉伯舞出场,捧着银盒的姑娘跳着华美明快的西班牙舞出场,而捧着铅盒的姑娘则装扮得朴素大方,一场原本死气沉沉的戏演活了。

    痛心于话剧“缺血”之现状,2018~2018年,田沁鑫启动了一个“田沁鑫新写作计划”,选拔了6名年轻编剧赴英国学习创作技巧。“我希望能挖掘、培养有才华的新一代编剧。这次《山楂树之恋》的编剧之一、北大研究生尚磊,就是这个计划挖掘的人才。”

    “千百年来,戏曲不仅仅是我国民众主要的娱乐形式,也是中华民族精神血脉的重要文化载体,地方戏曲是我们民族传承下来的最精粹的文化创造,是和人民大众最贴近的艺术方式。1959年尚有360个剧种,2004年只有260个剧种仍有演出,但目前有演出的地方戏曲不到200种。以戏曲剧种最多的山西为例,1982年有48种,2018年仅剩15种。”谈到地方戏曲面临的危机,王文章委员很痛心。

    生活中的田沁鑫钻研佛法。在微博上,她的自我介绍是“一个种菜浇水的和尚”。如果给这个时代的青年一句忠告,田沁鑫想说:“不被枝蔓牵绊诱惑,认清自己、发现自己最重要。”目前,她计划把李敖的《北京法源寺》搬上舞台。她透露:“话剧版《北京法源寺》会在2018年年底推出,这将是很有分量、也很有趣的作品。”记者 蔡梦吟 实习生 左斯娴

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